'매트리스 함부로 버리지 마라, 거기에서 무엇이 태어날지 모르니.' 박세영 감독이 꺼내 놓은 도시 괴담은 기괴하고 흉측하고 아름답고 아찔하다. 버려진 매트리스 위에 피어나기 시작한 곰팡이, 그리고 그 곰팡이에서 태어난 괴생명체. 누구도 짐작하기 어려운 이 생명체는 인간의 척추뼈를 빼앗아가면서 서울의 이곳저곳을 떠돈다. 〈캐쉬백〉(2019), 〈호캉스〉(2021) 등의 단편을 통해 특유의 독특한 세계관과 비주얼리스트로서의 감각을 드러낸 바 있는 박세영 감독은 〈다섯 번째 흉추〉를 통해 자신의 인장을 더욱 강화하며 관객들을 이 기이한 아름다움 속에 빠져들게 만든다. 곰팡이가 왕성한 생명력을 더해갈수록 영화 또한 기이한 에너지를 점차 획득하게 되는데, 이 공포는 눈 돌리기 어려운 매혹을 선사한다. (진명현)

죽은 이가 쓰던 화장대에서 발견한 향수, 귀신을 본다는 이유로 집단 괴롭힘을 당하는 소년. 가족의 죽음 이후 악령에 빙의된 친구의 모습을 인터넷으로 생중계하는 여학생 등 괴담에서 엑소시즘, 미스터리 등 다양한 장르를 망라하는 다섯 개의 이야기를 묶었다. 그리고 장르도, 소재도 각양각색인 다섯 개의 에피소드는 영화의 시작과 끝을 열고 닫는 또 다른 이야기가 가세하며 하나의 이야기로 완성된다. 다섯 개의 이야기가 한 종교단체의 기도회에 잠입한 신입 기자 시경이 목격하는 신도들의 사연이라는 영리한 구성은 영화 전체를 하나로 연결하는 기능을 하며 자칫 따로 존재할 수 있는 에피소드들에 통일성을 부여한다. 몰래 참여한 의식의 완성을 위해, 그리고 영화의 완성을 위해 그가 바쳐야 할 제물은 무엇일까. (모은영)

'이번에는 타란티노다. 익숙한 설정에서 시작해 번번이 예상을 뒤집는 전개와 특유의 뻔뻔한 유머를 밀고가다 종국에는 'C급'이라 자칭한 그만의 세계를 설득하고야 마는 기이한 감독 백승기가 돌아왔다. '텍사스 어딘가'라는 자막과 함께 쇠사슬에 묶여 끌려가는 노예와 (소리는 진짜 같은) 말을 탄 노예상으로 시작되는 영화는 제목에서 연상되듯 서부극으로 출발한다. 물론 그들이 끌려가는 그곳이 '인천 어딘가'쯤으로 느껴져도, 100% 영어인 영화의 대사를 굳이 자막을 읽지 않아도 이상하게 알아들을 수 있다 해도 놀랍지는 않을 것이다. 하지만 채플린에서 타란티노를 망라하는 끝없는 패러디와 기상천외한 작명 센스, 시치미 뚝 뗀 웃음 속에 결국 영화가 담고자 한 것은 여전히 계속될 영화의 소중함과 영화를 만들고 보는 이들에 대한 위로이다. 지난 몇 년간 광풍처럼 휩쓸고 간 낯선 시간이 남긴 변화 속에서 '이제 영화는 끝났다' 말하는 시대에 오히려 그 어느 때보다 가장 전통적인 B급 정서로 무장하고 돌아온 영화. 그의 귀환은 그래서 반갑고 어딘가 뭉클하다. (모은영)

외출을 마치고 돌아오면 순정만화 주인공처럼 어여쁜 외모를 껍질처럼 벗어낸다. 화장실 바닥 빨간 대야에 담긴 가죽 뒤로 드러난 진짜 얼굴은 칙칙하기 그지없다. 페르소나와 본연의 나 사이의 간극이 흉측하고 기괴한 화법으로 묘사되고, 양자의 격렬한 충돌은 파국으로 향한다. 문수진 감독이 3년여간 준비한 졸업 작품이며 제75회 칸영화제 단편경쟁 부문에 초청됐다. (박꽃)